东施效颦君莫笑｜反串好声音

windowglass (65)in #cn • 7 years ago (edited)

当看到第21期华语好声音的主题是“反串”时，我首先想起的是 @tvb 之前的那首一个人的《广岛之恋》。姐，敢情是你自己一个人玩得不够high，所以让我们一起来玩的吧……嘻嘻……

只是，这对我来说可真是一个难题啊……我这种低不下去的声音怎么反串呢……既然低不下去，那这男声一定是要高的，可是假如高到不可控的话，那就反串不成功了……正当我为想不到自己能唱什么而烦恼的时候， @veronicazhu 的一曲《新贵妃醉酒》给了我启发，有一种反串我似乎可以一试，那就是——粤曲。

粤曲源自粤剧清唱。约于清道光年间，有以清唱粤剧为业的“八音班”，他们用粤剧的剧本，用粤剧的曲调，用粤剧的“戏棚官话”分脚色演唱。以后又出现了穿街过巷卖唱的女盲艺人，被人们称作“瞽姬”、“师娘”。她们每人都要掌握不同脚色的唱腔，一人演唱多个脚色，较之“八音班”在歌唱技艺方面有了新的发展。这种演唱盛行了60多年，在粤曲史上称为“师娘时期”。

民国以后，在茶楼歌台上逐渐出现了明目女子演唱粤曲，人们呼她们为“女伶”。女伶们改“戏棚官话”为广州方言，改假嗓为真嗓，并划分为大喉、平喉（此为男角专用腔）、子喉（为女角专用腔）3种唱法；粤曲进入了鼎盛时期，粤曲史上称为“女伶时期”。

中华人民共和国成立后，在“百花齐放、百家争鸣、推陈出新”的方针指引下，粤曲出现了一个欣欣向荣的局面。1958年，集中优秀演员和乐师，成立了广东音乐曲艺团，在继承传统的基础上大力改革创新，使粤曲从基本单一的站唱，发展为有弹唱、说唱、表演唱、小组唱等多种形式，培养出大批新生力量，在创作出大量新曲目的同时，还整理了不少传统曲目。在“文化大革命”期间，粤曲备受摧残。“文化大革命”结束后，粤曲逐步得到恢复。政府文化主管部门采取繁荣创作、培养接班人以及大力推动群众性粤曲演唱活动等措施，使粤曲从20世纪80年代起进入一个新的发展时期。（资料来源：百度百科 & 新浪微博）

（图片来源：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4f1ad86d0100i6ev.html）

正因那时唱粤曲为女伶，所以不管唱腔是平喉还是子喉，曲调都会偏高，而且还是女子可以驾御的音域，所以，要反串的话，粤曲我应该可以一试。只是我会的粤曲其实很少很少，今天就先来一首简单点的《分飞燕》吧……

《分飞燕》是很经典的一首广东小曲，民间广为流传，是极受粤语区民众欢迎的音乐。本曲是一首描述情人间别离的对唱小曲，寄调粤乐十大名曲之一的《杨翠喜》。《杨翠喜》是粤乐的传统曲目，作者不详，乐谱最早载于1934年丘鹤寿编《国乐新声》。（资料来源：百度百科）

人们对这首广东小曲的喜爱表现就是，这首歌传唱多年也经久不衰，有人把它改成了流行曲，也有人把它改成了粤曲。而翻唱过这首歌的人是多不胜数，我选的这个是梁耀安、蒋文端演唱的版本。老实说，这歌我也只能是依样画葫芦的唱，有其形而无其神，这里就让我东施效颦一把吧……

感谢大家点击收听我所演唱的《分飞燕》。^-^

女：分飞万里隔千山
离泪似珠强忍欲坠凝在眼
我欲诉别离情无限
男：匆匆怎诉情无限

女：又怕情深一朝淡
有浪爱海翻
男：空嗟往事成梦幻
女：只愿誓盟永存在脑间
音讯休疏懒

男：只怨欢情何太暂
转眼分离缘有限
我不会负情害你心灰冷
知你送君忍泪难

女：哎呀难难难
难舍分飞冷落怨恨有几番
男：心声托付鸿与雁
女：嘱咐话儿莫厌烦
你莫教人为你怨孤单

男：只怨欢情何太暂
转眼分离缘有限
我不会负情害你心灰冷
知你送君忍泪难

女：哎呀难难难
难舍分飞冷落怨恨有几番
男：心声托付鸿与雁
女：嘱咐话儿莫厌烦
合：你莫教人为你怨孤单