The cinematic universe has many unpredictable aspects, but nothing is more discouraging than movies that end up being literally massacred by specialized critics, and especially by the public. The chain of devaluation can reach catastrophic proportions. Whether due to the lack of artistic recognition (understanding the product, which in this case is the movies and their respective concepts), or even due to poor box office performance, these indicators become real headaches and end up distributing losses that are not always measured.
Each and every movie is designed to achieve some kind of recognition. It doesn't matter if there is a high or low budget production involved in the project, because art needs to be appreciated in some way. However, even if movies are designed this way, they don't always manage to become successes (with the public or critics), and everything gets even worse when expectations about them are frustrated and do not match the studios' projections. This has become a constant problem, especially when studios start recycling some ideas.
The “crisis of creativity” within the movie industry (especially in the United States) has become more acute, and year after year, it is very common to see movies that were supposed to be big hits, but instead end up being big failures. This year, things were no different, and major studios suffered terrible results at the global box office. This is something that causes huge financial losses, and although these studios manage to recover relatively quickly, they always have to go through difficult times to get back the public.
On the other side of the same coin, “bomb movies” also end up harming the professionals who make them. The director, screenwriters and cast are usually the most affected because they are the ones on the “front line” and the public can remember them more easily (as well as the major studios). Once they participate in these movies throughout their careers, they can be directly harmed by becoming “synonymous” with projects that are already “doomed” to be failures. The subject is quite complex, but it is a fact to say that this reality always gets worse.
In a way, there is a loss of credibility between those on opposite sides of the screen. Specialized critics and the public are starting to see the studios in a different light (as well as certain types of professionals who are part of them) and when the scales are not completely balanced, it is more than natural that bomb movies gain more and more space due to their respective lack of quality (among a large number of other aspects). The two sides of the same coin need to be “aligned” to bring good things.
I think the trend for the coming years is that specialized critics (and the general public) will have a powerful voice, and who knows, they may even be able to “dictate” some of the rules of this game. Perhaps, bomb movies will even be able to be “predicted” and avoided in advance, saving the movie industry (in all its layers) from a potential devaluation in the essence of its main activity (which is to spread art and promote social, political and, above all, cultural entertainment). The good side of this setback is learning how to fall back on your feet and continue to be relevant.
El universo cinematográfico tiene muchos aspectos impredecibles, pero nada puede ser más desalentador que películas que acaban siendo, literalmente, masacradas por la crítica especializada y, en particular, por el público. La cadena de devaluación puede alcanzar escalas catastróficas. Ya sea por la falta de reconocimiento artístico (comprensión del producto, que en este caso son las películas y sus respectivos conceptos), o incluso por el mal desempeño en taquilla, estos indicadores se convierten en verdaderos dolores de cabeza y terminan repartiendo pérdidas que no siempre son mesurado.
Todas y cada una de las películas están diseñadas para lograr algún tipo de reconocimiento. No importa si el proyecto involucra una producción de alto o bajo presupuesto, porque el arte necesita ser apreciado de alguna manera. Sin embargo, aunque las películas sean así pensadas, no siempre logran convertirse en éxitos (de público o de crítica), y todo empeora cuando las expectativas sobre ellas se frustran y no coinciden con las proyecciones de los estudios. Esto se ha convertido en un problema constante, especialmente cuando los estudios empiezan a reciclar algunas ideas.
La “crisis de creatividad” dentro de la industria cinematográfica (especialmente en Estados Unidos) se ha agudizado y, año tras año, es muy común ver películas diseñadas para ser grandes éxitos, convirtiéndose en grandes fracasos. A lo largo de este año, las cosas no fueron diferentes y los grandes estudios obtuvieron pésimos resultados en la taquilla mundial. Esto es algo que provoca enormes pérdidas económicas, y aunque estos estudios logran recuperarse relativamente rápido, siempre tienen que pasar por momentos difíciles para recuperar a la gente.
En la otra cara de esa misma moneda, las “películas bomba” también acaban perjudicando a los profesionales que las hacen. El director, los guionistas y el reparto suelen ser los más afectados porque son los que están en “primera línea” y el público puede recordarlos más fácilmente (al igual que los grandes estudios). Una vez que participan en estas películas a lo largo de sus carreras, pueden verse perjudicados directamente al convertirse en “sinónimo” de proyectos que ya están “destinados” a ser un fracaso. El tema es muy complejo, pero es un hecho decir que esta realidad siempre empeora.
En cierto modo, hay una ruptura de credibilidad entre quienes se encuentran en lados opuestos de la pantalla. La crítica especializada y el público empiezan a ver los estudios con otros ojos (al igual que ven de la misma manera a cierto tipo de profesionales que forman parte de ellos) y cuando la balanza no está del todo igualada, es más que natural que ganen las películas bomba. cada uno de ellos cada vez tiene más espacio debido a su respectiva falta de calidad (entre una gran cantidad de otros aspectos). Ambas caras de esta misma moneda deben estar “alineadas” para generar cosas buenas.
Creo que la tendencia para los próximos años es que la crítica especializada (y el público en general) tenga una voz potente, y quién sabe, tal vez incluso sean capaces de “dictar” algunas de las reglas de este juego. Quizás, las películas bomba puedan incluso “predecir” y evitarse de antemano, salvando a la industria cinematográfica (en todos sus estratos) de una potencial devaluación de la esencia de su actividad principal (que es difundir el arte y promover el entretenimiento social, político y, sobre todo cultural). Lo bueno de este revés es aprender a aterrizar de pie y seguir siendo relevante.
O universo cinematográfico tem muitos aspectos imprevisíveis, mas nada consegue ser mais desanimador do que os filmes que acabam sendo, literalmente, massacrados pelos críticos especializados, e em especial, pelo público. A cadeia de desvalorização pode atingir escalas catastróficas. Seja pela falta de reconhecimento artístico (entender o produto, que neste são os filmes e suas respectivas concepções), ou até mesmo pelo péssimo desempenho nas bilheterias, esses indicadores se tornam verdadeiras dores de cabeça e acabam distribuindo prejuízos que nem sempre são mensurados.
Todo e qualquer filme é projetado para conseguir algum tipo de reconhecimento. Não importa se há uma produção de alto ou baixo orçamento envolvida no projeto, porque a arte precisa ser apreciada de alguma forma. No entanto, ainda que filmes sejam pensados desta maneira, nem sempre eles conseguem se tornar sucessos (de público, ou de crítica), e tudo fica ainda pior quando as expectativas sobre eles são frustradas e não correspondem as projeções dos estúdios. Isso vem se tornando um problema constante, principalmente quando os estúdios começam a reciclar algumas ideias.
A “crise de criatividade” dentro da indústria do cinema (em especial, em território americano) vem se tornando aguda, e ano após ano, é muito comum ver filmes projetos para serem grandes sucessos, se tornando grandes fracassos. Ao longo deste ano, as coisas não foram diferentes, e grandes estúdios amargaram péssimos resultados nas bilheterias de alcance global. Isso é algo que traz um prejuízo financeiro enorme, e embora esses estúdios consigam se recuperar de um jeito relativamente rápido, eles sempre precisam atravessar momentos difíceis para conseguir reconquistar o povo.
Do outro lado dessa mesma moeda, os “filmes bomba” acabam prejudicando também os profissionais que os fazer. O diretor, os roteiristas e o elenco costumam ser os mais atingidos porque eles são os que estão na “linha de frente” e o público consegue lembrar deles mais facilmente (assim como os grandes estúdios). Uma vez participando desses filmes ao longo de suas carreiras, eles podem ser diretamente prejudicados por se tornarem “sinônimos” de projetos que já estão “fadados” a serem um fracasso. O assunto é bem complexo, mas é um fato dizer que esta realidade sempre piora.
De certa maneira, há uma quebra de credibilidade entre quem está dos lados opostos da tela. Os críticos especializados e o público começam a enxergar os estúdios com outros olhos (assim como enxergam da mesma maneiros certos tipos de profissionais que fazem parte dele) e quanto a balança não está totalmente equalizada, é mais do que natural que os filmes bombas ganham cada vez mais espaço devido as suas respectivas carências de qualidade (dentre uma grande quantidade de outros aspectos). Os dois lados dessa mesma moeda precisam estar “alinhados” para trazer coisas boas.
Eu acho que a tendência para os próximos anos é que os críticos especializados (e o público em geral) tenham uma voz de alta potência, e quem sabe até consigam “ditar” algumas regras deste jogo. Talvez, os filmes bombas até consigam ser “previstos” e evitados com mais antecedência, salvando a indústria do cinema (em todas as suas camadas) de uma potencial desvalorização na essência de sua principal atividade (que é espalhar arte e promover entretenimento social, político e, acima de tudo, cultural). O lado bom desse revés é aprender a como cair de pé, e continuar sendo relevante.
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