Synopsis: Romy is a very powerful executive within the world of corporate technology, but she puts her entire career (and family) at risk when she gives in to her still unexplored sexual desires by starting a torrid extramarital affair with one of her most recent (and young) interns.
A24 is a movie production company relatively known for focusing on controversial movies. Whenever her label is on a project, you can be aware that something even remotely interesting is coming (even if the entire project isn't that good). This is the case with his most recent venture, Babygirl, a movie that had everything it needed to go beyond the boundaries of some themes still considered taboos (such as female sexual pleasures) by a large part of society, but which is not courageous enough to go beyond the “obvious”, opting to remain “inert” in the context.
Written and directed by Halina Reijn (a point that I consider extremely important because it was essential to have her at the forefront, after all, it takes a totally female perspective to deliver something based on this more realistic atmosphere involving a subject that is still so “controversial”), the plot is focused on a high-ranking executive, married, mother, but who surrenders to her still imaginary sexual desires when she meets a new intern at her company and starts having an affair with him. Their age difference is an even “bigger” challenge.
In theory, the script had multiple paths to be followed, but in practice, the choices were much less daring than they should have been. Basically, the movie follows a single narrative line throughout its screening (which makes it a much less impactful experience than what was possible to watch in the trailer, for example... which, by the way, is very well-done promotional material to the point of “misleading” the public), without moving towards challenging or relatively predictable choices. The plot is naturally thought-provoking due to its own ramifications, but it is poorly explored.
Based on the psychology of unexplored female sexual desire within a relationship where domination and, at the same time, submission are part of an intricate game of pleasure (for both parties involved, in this case, Romy and Samuel), the script fails to extract much from its own essence. Even though there are complications in the plot, such as Romy's own marriage to Jacob, her two daughters (the innocent Nora and the unstable Isabel) and the relationship between boss and employee with Esme, her secretary. All of this could increase the tension of the plot, but it is just an accessory.
At times it is irritating to see how the movie misses great opportunities to dive deep into all of its most visceral proposals (and here I can easily highlight Romy's outburst in a very tense scene with Jacob about her being a woman with apparently “incomprehensible” sexual desires, and therefore, until then contained) and in doing so, it is as if the script had betrayed not only the project itself, but also the audience. The plot takes those watching the movie down a path, but it doesn't deliver what it promises. A considerable disappointment.
There was no lack of effort in trying to create sexual atmospheres full of tension, but even this aspect ended up not working very well on screen because the approach to the context was not well directed (as if everything was becoming a “forced” reality). This is a point of view that applies to both Romy's relationship with Jacob and Romy's relationship with Samuel. There was literally a lack of better development in both areas. While the plot tries to consolidate itself, we are fortunately treated to a great performance by Nicole Kidman (the highlight).
Through facial work associated with strategic voice modulation in some scenes, Kidman delivers a lot of truth in the role of a “sexually immature” woman who is in search of her true persona in bed. Even though her character is relatively empty (because the script itself does not explore the starting point of this nature, other than limiting itself to saying that the character was “born this way”), she is a very interesting figure for all the debates that her sexual (and masochistic) nature fuels. Opting for the “subjectivity” of the topic was a big mistake.
Alongside Kidman are Harris Dickinson and Antonio Banderas. Dickinson is the other weight in Kidman's coin, and with Samuel as her “safe haven” to explore new paths and sexual pleasures, Romy apparently manages to satisfy herself. However, he plays something beyond this domineering male figure, because he also has his own unexplored “ghosts”, meaning he also needs to be “fixed” by Romy. Unfortunately, the script doesn't explore this aspect either, just as it doesn't with Jacob (Banderas delivering something very limited).
Technically, it is a movie without major changes to the scenery and simple production. However, I need to say how impressed I was with the soundtrack (in fact, I even wrote a text just about it... if you want to read it, just click on this link). The sound part of the movie (whether the soundtrack or not) is one of the most assertive points of this project, because the work done by Cristobal Tapia de Veer is very inviting (the scenes are always better because of the surrounding sound), intriguing, exciting, mesmerizing and chaotic... Being responsible for very good moments!
In the midst of a corporate world where the natural savagery of work could have also been explored as the allusions of sexual pleasures (in this case, from an entirely female perspective), Babygirl wastes almost all of her best ideas by staying outside her “safety zone”. The power relationship between boss and employee (a hierarchy that could have been a decisive turning point in the plot), the dynamics between domination and submission, the psychological conflicts and disappointments of a woman who doesn't know herself completely... All of this was thrown out an ordinary window.
Sinopsis: Romy es una ejecutiva muy poderosa dentro del mundo de la tecnología corporativa, pero pone en riesgo toda su carrera (y su familia) cuando cede a sus deseos sexuales aún inexplorados al iniciar una tórrida relación extramatrimonial con uno de sus más recientes (y jóvenes) becarios.
A24 es una productora cinematográfica relativamente conocida por centrarse en películas controvertidas. Siempre que su sello está en un proyecto, puedes estar consciente de que algo remotamente interesante está por llegar (incluso si el proyecto completo no es tan bueno). Es el caso de su más reciente proyecto, Babygirl, una película que tenía todo lo necesario para ir más allá de los límites de algunos temas todavía considerados tabúes (como los placeres sexuales femeninos) por gran parte de la sociedad, pero que no tiene el coraje de ir más allá de lo “obvio”, optando por permanecer “inerte” en el contexto.
Escrita y dirigida por Halina Reijn (un punto que considero sumamente importante porque era fundamental tenerla a ella al frente, después de todo, se necesita una perspectiva totalmente femenina para entregar algo basado en esta atmósfera más realista que involucra un tema todavía tan “controvertido”), la trama se centra en una alta ejecutiva, casada, madre, pero que se entrega a sus deseos sexuales aún imaginarios cuando conoce a un nuevo becario de su empresa y comienza a tener una aventura con él. Su diferencia de edad es un desafío aún “mayor”.
En teoría, el guión tenía múltiples caminos a seguir, pero en la práctica, las elecciones fueron mucho menos atrevidas de lo que deberían haber sido. Básicamente, la película sigue una única línea narrativa durante toda su proyección (lo que la convierte en una experiencia mucho menos impactante que lo que se pudo ver en el tráiler, por ejemplo... que, por cierto, es un material promocional muy bien hecho hasta el punto de “engañar” al público), sin avanzar hacia elecciones desafiantes o relativamente predecibles. La trama, naturalmente, invita a la reflexión debido a sus propias ramificaciones, pero está poco explorada.
Basado en la psicología del deseo sexual femenino inexplorado dentro de una relación donde la dominación y, al mismo tiempo, la sumisión son parte de un intrincado juego de placer (para ambas partes involucradas, en este caso, Romy y Samuel), el guión no logra extraer mucho de su propia esencia. Aunque hay complicaciones en la trama, como el propio matrimonio de Romy con Jacob, sus dos hijas (la inocente Nora y la inestable Isabel) y la relación de jefe y empleada con Esme, su secretaria. Todo esto podría aumentar la tensión de la trama, pero es sólo un accesorio.
Por momentos resulta irritante ver cómo la película pierde grandes oportunidades para profundizar en todas sus propuestas más viscerales (y aquí puedo destacar fácilmente el arrebato de Romy en una escena muy tensa con Jacob acerca de ser una mujer con deseos sexuales aparentemente “incomprensibles”, y por tanto, hasta entonces contenidos) y al hacerlo, es como si el guión hubiera traicionado no sólo al proyecto en sí, sino también al público. La trama lleva a quienes ven la película por un camino, pero no cumple lo que promete. Una decepción considerable.
No faltaba esfuerzo en intentar crear atmósferas sexuales llenas de tensión, pero incluso este aspecto acabó no funcionando muy bien en pantalla porque el acercamiento al contexto no estaba bien dirigido (como si todo se estuviera convirtiendo en una realidad “forzada”). Este es un punto de vista que se aplica tanto a la relación de Romy con Jacob como a la relación de Romy con Samuel. Literalmente faltaba un mejor desarrollo en ambas áreas. Mientras la trama intenta consolidarse, afortunadamente contamos con una gran actuación de Nicole Kidman (lo más destacado).
A través del trabajo facial asociado con la modulación estratégica de la voz en algunas escenas, Kidman ofrece mucha verdad en el papel de una mujer “sexualmente inmadura” que busca su verdadera personalidad en la cama. Aunque su personaje está relativamente vacío (porque el guión en sí no explora el punto de partida de esta naturaleza, más allá de limitarse a decir que el personaje “nació así”), es una figura muy interesante para todos los debates que su naturaleza sexual (y masoquista) alimenta. Optar por la “subjetividad” del tema fue un gran error.
Junto a Kidman están Harris Dickinson y Antonio Banderas. Dickinson es el otro peso de la moneda de Kidman, y con Samuel como su “refugio seguro” para explorar nuevos caminos y placeres sexuales, Romy aparentemente logra satisfacerse. Sin embargo, interpreta algo más allá de esta figura masculina dominante, porque también tiene sus propios “fantasmas” inexplorados, lo que significa que Romy también necesita “arreglarlo”. Desafortunadamente, el guión tampoco explora este aspecto, al igual que no lo hace con Jacob (Banderas entrega algo muy limitado).
Técnicamente es una película sin grandes cambios de escenografía y de producción sencilla. Sin embargo, debo decir lo impresionado que quedé con la banda sonora (de hecho, incluso escribí un texto sobre ella... si quieres leerlo, sólo tienes que hacer clic en este enlace). La parte sonora de la película (ya sea banda sonora o no) es uno de los puntos más asertivos de este proyecto, porque el trabajo realizado por Cristóbal Tapia de Veer es muy atractivo (las escenas siempre son mejores por el sonido envolvente), intrigante, emocionante, fascinante y caótico... ¡Siendo responsable de muy buenos momentos!
En medio de un mundo corporativo donde el salvajismo natural del trabajo también podría haber sido explorado como alusiones a los placeres sexuales (en este caso, desde una perspectiva enteramente femenina), Babygirl desperdicia casi todas sus mejores ideas quedándose fuera de su “zona de seguridad”. La relación de poder entre jefe y empleado (una jerarquía que podría haber supuesto un punto de inflexión decisivo en la trama), la dinámica entre dominación y sumisión, los conflictos psicológicos y las decepciones de una mujer que no se conoce del todo a sí misma... Todo ello tirado por la ventana.
Sinopse: Romy é uma executiva bastante poderosa dentro do mundo da tecnologia empresarial, mas coloca toda à sua carreira (e família) em risco quando se rende aos seus desejos sexuais ainda inexplorados ao começar um tórrido caso extraconjugal com um dos seus mais recentes (e jovens) estagiários.
A24 é uma produtora cinematográfica relativamente conhecida por aposta em filmes controversos. Sempre que o selo dela está em algum projeto, você pode estar ciente de que algo minimamente interessante vem por aí (ainda que todo o projeto não seja assim tão bom). Esse é o caso da sua mais recente aposta, Babygirl, um filme que tinha tudo para ir além das fronteiras de alguns temas ainda considerados como tabus (como os prazeres sexuais femininos) por grande parte da sociedade, mas que não é corajoso o suficiente para ir além do “óbvio”, optando por ficar “inerte” no contexto.
Escrito e dirigido por Halina Reijn (um ponto que eu considero extremamente importante porque foi fundamental tê-la na linha de frente, afinal, é preciso uma perspectiva totalmente feminina para entregar algo pautado dentro de toda essa atmosfera mais realista envolvendo um assunto ainda tão “controverso”), a trama é focada em uma executiva de alto escalão, casada, mãe, mas que se se rende aos seus desejos sexuais ainda imaginários quando conhece um novo estagiário da sua empresa e começa a ter um caso com ele. A diferença de idade de ambos é um desafio ainda “maior”.
Em tese, o roteiro tinha múltiplos caminhos a serem seguidos, mas na prática, as escolhas foram muitos menos ousadas do que deveriam ter sido. Basicamente, o filme caminha por uma única linha narrativa durante toda à sua projeção (o que faz dele uma experiência muito menos impactante do que foi possível assistir no trailer, por exemplo... que aliás, é um material promocional muito bem feito a ponto de “enganar” o público), sem avançar para escolhas desafiadoras ou relativamente previsíveis. A trama é naturalmente instigante pelas suas próprias ramificações, mas é mal explorada.
Tendo com base a psicologia do desejo sexual feminino não explorado dentro de uma relação onde a dominação e, ao mesmo tempo, a submissão fazem parte de um intrincado jogo de prazer (para ambos os envolvidos, neste caso, Romy e Samuel), o roteiro não consegue extrair muita coisa da sua própria essência. Mesmo tendo complicadores na trama, como o próprio casamento de Romy com Jacob, as suas duas filhas (a inocente Nora e a instável Isabel) e à relação de chefe e funcionária com Esme, sua secretária. Tudo isso poderia aumentar a tensão da trama, mas é apenas acessório.
Em alguns momentos é irritante ver como o filme perde ótimas oportunidades de mergulhar fundo dentro de todas as suas propostas mais viscerais (e aqui eu posso destacar facilmente o desabafo de Romy em uma cena muito tensa com Jacob sobre ela ser uma mulher com desejos sexuais aparentemente “incompreensíveis”, e por isso, até então contidos) e ao fazer isso, é como se o roteiro tivesse traindo não apenas o próprio projeto, mas também o público. A trama leva quem está assistindo ao filme para um caminho, mas não entrega o que vem prometendo. Uma decepção considerável.
Não faltaram esforços em tentar criar atmosferas sexuais repletas de tensão, mas até mesmo esse aspecto acaba não funcionando muito bem na tela porque a abordagem do contexto não foi bem direcionada (como se tudo estivesse se tornando uma realidade “forçada”). Esse é um ponto de vista que vale tanto para a relação de Romy com Jacob quanto a relação de Romy com Samuel. Literalmente, faltou um desenvolvimento melhor em ambas as vertentes. Enquanto a trama tenta se consolidar, felizmente somos brindados com uma ótima atuação da Nicole Kidman (o grande destaque).
Através de um trabalho facial associado a uma modulação de voz estratégica em algumas cenas, Kidman entrega muita verdade na pele de uma mulher “sexualmente imatura” que está em busca da sua verdadeira persona dentro da cama. Mesmo que à sua personagem seja relativamente vazia (porque o próprio roteiro não explora a ponto de partida dessa natureza, a não ser se limitar a dizer que a personagem “nasceu assim”), ela é uma figura muito interessante por todos os debates que à natureza sexual (e masoquista) dela alimenta. Optar pela “subjetividade” do tema foi um grande erro.
Ao lado de Kidman estão Harris Dickinson e Antonio Banderas. Dickinson é o outro peso na moeda de Kidman, e tendo Samuel como o seu “porto seguro” para explorar novos caminhos e prazeres sexuais, Romy consegue aparentemente se satisfazer. No entanto, ele interpreta algo além dessa figura masculina dominadora, porque ele também tem os seus próprios “fantasmas” não explorados, fazendo com que ele também precise ser “consertado” por Romy. Infelizmente o roteiro também não explora esse aspecto, assim como não o faz com Jacob (Banderas entregando algo bem limitado).
Tecnicamente, é um filme sem grandes modificações de cenários e de produção simples. No entanto, eu preciso falar o quanto eu fiquei impressionado com a trilha sonora (aliás, eu até escrevi um texto apenas sobre ela... caso queira ler é só clicar neste link). A parte sonora do filme (seja a trilha instrumental ou não) é um dos pontos mais assertivos desse projeto, porque o trabalho feito por Cristobal Tapia de Veer é bastante convidativo (as cenas sempre são melhores por causa do som ao redor), intrigante, excitante, hipnotizante e caótico.... Sendo responsável por momentos muito bons!
No meio de um mundo corporativo onde a selvageria natural do trabalho poderia ter sido também explorada como as alusões de prazeres sexuais (neste caso, sob uma perspectiva inteiramente feminina), Babygirl desperdiça quase todas as suas melhores ideias por ficar de sua “zona de segurança”. A relação de poder entre chefe e funcionário (hierarquia que poderia ter sido um ponto de inflexão decisivo na trama), a dinâmica entre dominação e submissão, os conflitos e decepções psicológicos de uma mulher que não se conhece por inteiro... Tudo isso foi jogado por uma janela ordinária.
Posted Using INLEO
Bzzzrrr! Meu amigo @wiseagent, eu amo o som fresco aqui! A navegação é tão suave como um zumbi... mas a crítica é um pouco confusa, hein? #hivebr
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I'm going to write this title down, I like the synopsis and Nicole, one of the actresses I admire most in the world of cinema.
Take note about this movie. It's very worth it (especially because of Nicole Kidman's performance).
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