La primera sería que estos mundos no nacen para ser explicados sino que se crean para explicar. El truco de cómo escribir ciencia ficción no es inventar experimentos sino hacerlos vivir.
El género policiaco no trata de atrapar un ladrón sino a la existencia misma. Si se tiene una historia donde un personaje anhela la venganza, por ejemplo, se pueden utilizar herramientas del suspenso, acercarse a las pistas con tintes policiacos, habitar un mundo de ciencia ficción y narrar en verso. Además, como observamos en el Conde de Montecristo, muchos géneros viven en un personaje.
Advertencia:
Escribir con un género en la mente es limitar a tus personajes para decir lo que quieres y no permitirte escuchar lo que ellos han venido a decir.
Con esto en la mente, sin embargo, existen formas de crear fantasías e involucrar al lector poco a poco en un nuevo mundo que desafía las leyes de lo humano.
Comencemos:
Lo primero que necesita una historia fantástica es verosimilitud. En general, toda narrativa la necesita. Cualquier personaje debe ser congruente consigo mismo. Los cambios que sufre deben ser consecuencia de sus decisiones. El lector constantemente debe estar en un posición de empatía donde la repuesta natural a sus actos sea: “¡Diablos! No lo culpo. Si yo hubiera estado en su lugar, hubiera hecho lo mismo.” Cuando logras generar esa empatía en el lector has logrado la congruencia de tu personaje.
Los mundos fantásticos tienen otro nivel de complejidad. En la ciencia ficción, esa complejidad se resuelve en la ciencia. En los mundos fantásticos, paradójicamente, es la razón. Viéndolo en perspectiva, razón y ciencia son sinónimos. El personaje de fantasía o de ciencia ficción nace en un mundo donde algo grave ha sido alterado, donde las reglas son distintas, donde un invento científico o el descubrimiento de una especie, son razones suficientes para que la humanidad quedé irreversiblemente alterada. Ese nuevo mundo se suspende de las leyes que conocemos para crear las propias. Tiene restricciones, posibilidades, fronteras, y respetar esas leyes es la clave del éxito de una historia.
Cómo escribir ciencia ficción y fantasía comparten límites y reglas. El pecado mortal de los mundos fantásticos es el libre albedrío del escritor novato. Las historias necesitan de verosimilitud. Desde Solaris hasta el Señor de los Anillos, los mundos plantean límites y los respetan de principio a fin. En 1984 de Orwell todos los humanos están vigilados por las pantallas donde el ojo del Gran Hermano los observa. Actuar fuera de su alcance es la única posibilidad de libertad, sin embargo, Orwell complica más su historia cuando introduce la Policía del Pensamiento. Harry Potter, por poner un ejemplo más popular, define dos mundos: el mundo humano (moogle) y el mundo mágico. Ambos mundos no se tocan salvo en momento específicos. Y dentro del mundo mágico, las restricciones son claras: los magos necesitan de varitas para ejercer sus poderes, sólo las escobas vuelan, existe una única capa de invisibilidad, etcétera. Para entender cómo escribir ciencia ficción o fantasía, podemos hacer una comparación: un mundo sin reglas es como un tablero de ajedrez sin reglas: todas las piezas pueden moverse a su capricho, comerse entre si, el peón es reina, el caballo peón, o lo que sea. Cualquier movimiento te pone en jaque-mate o te salva de él. Aburrido, ¿no? El interés en un tablero son los jugadores respetando un set de reglas. Cuando un jugador hace trampa, rompe ese equilibrio; la magia de cómo escribir ciencia ficción o fantasía es similar: dos jugadores, escritor y lector, respetando las reglas del tablero, es decir, de la historia.
Aprendamos del ejemplo de Isaac Asimov: su libro “Yo, robot” es una piedra angular para entender estos principios de la narrativa fantástica y de cómo escribir ciencia ficción. El libro inicia definiendo sus leyes: las tres leyes de la robótica:
- Un robot no hará daño a un ser humano o, por inacción, permitir que un ser humano sufra daño.
- Un robot debe obedecer las órdenes dadas por los seres humanos, excepto si estas órdenes entrasen en conflicto con la 1ª Ley.
- Un robot debe proteger su propia existencia en la medida en que esta protección no entre en conflicto con la 1ª o la 2ª Ley.
Cada una de las páginas de la novela está escrita bajo estos límites. El libro trata sobre unos investigadores que su trabajo es detectar y corregir los comportamientos anómalos de los robots. Las peripecias de índole detectivesca para encontrar la razón del rompimiento son un prodigio en el mundo de la fantasía. Todo el libro está construido bajo estas leyes. La existencia de los robots es la consecuencia. Los problemas del mundo robótico se deben a los huecos que existen entre estas leyes. Si un robot necesita actuar para salvar a un humano, lo hará; sin embargo, ¿que pasaría si actuar lleva inevitablemente hacia la muerte de un tercero, de otro humano? El libro es genial porque aborda todas esas posibilidad que no entran en la lógica perfecta de esas tres leyes, y siempre, invariablemente, las anomalías en los actos de los robots se terminan explicando en función de alguna de estas leyes.
Encontrar los límites de tu mundo es más importante que encontrar las posibilidades. Cualquier juego se aprende por sus reglas, no por sus posibilidades. Las posibilidades vuelven diestro al jugador. La libertad viene del espacio que existe entre la voluntad de los personajes y las leyes. Ahí nace el interés de un juego y de un mundo nuevo. Nada peor que las historias donde todo puede pasar. Nada más aburrido que un juego sin reglas. Nada más decepcionante que los finales como: "...y despertó, y todo era un sueño."
¡A la práctica!
Pongamos unos ejemplos:
Se recuerda que el mago batalló contra el dragón por días enteros. Se cuenta que a momentos creyó en su victoria cuando lograba acertar dos o tres hechizos que estremecían entre truenos y relámpagos al monstruo que lanzaba chillidos entre horribles ruidos de dolor y de furia. Sin embargo, el dolor dentro de sus escamas sólo lo encolerizaba más, lo volvía más fuerte, más impredecible, más obstinado. Cuando el mago y la bestia cumplieron la sexta noche de batalla y el fuego de sus fauces iluminaba la montaña, el mago se cansó y decidió desaparecer al dragón. Regresó victorioso.
Ejemplo 2:
Se recuerda que el mago batalló contra el dragón por días enteros. Se cuenta que a momentos creyó en su victoria cuando lograba acertar dos o tres hechizos que estremecían entre truenos y relámpagos al monstruo que lanzaba chillidos entre horribles ruidos de dolor y de furia. Sin embargo, el dolor dentro de sus escamas sólo lo encolerizaba más, lo volvía más fuerte, más impredecible, más obstinado. Cuando el mago y la bestia cumplieron la sexta noche de batalla y el fuego de sus fauces iluminaba la montaña donde los pueblos esperaban del hechicero, el mago supo que la única posibilidad de desaparecer al dragón sería utilizando el Hechizo de Muerte, pero el costo, era su vida. Los aldeanos vieron una nube negra y espesa, donde algunos truenos brillaban en su interior, envolver el monte donde se libraba la batalla de noche. En el día, el silencio se impuso cuando el viento disipó su negrura y las cumbres amanecieron nevadas. Los rostros de los aldeanos estaban inquietos, todos sabían las consecuencias de haber perdido al hechicero. Esperaron tres días la llegada del mago. Mandaron expediciones a caballo, perros de búsqueda. No encontraron ni los hilos desgarrados de su túnica. ¿Qué harían cuando las noticias llegasen al Reino del fuego? ¿Cuánto tiempo tardarían en traer un ejército ahora que el mago no defendía sus tierras? ¿Cómo detendrían la inevitable venganza que los azotaría en días... o en horas...? Rayul, el líder del clan, convocó a una junta con todos los hombres del pueblo: decidieron refugiarse entre las cuevas de las montañas. Los aldeanos tomaban sus últimas pertenencias, a los niños se le asignaban sables de acuerdo a su tamaño; en menos de un atardecer, los generales formaban a 700 personas frente a la boca de la montaña, donde hace 150 años, se refugió la mitad de la población para morir en las Cuevas del Olvido...
Este es un breve ejemplo de la ineficacia del libre albedrío. En un mundo fantástico como en el primer ejemplo, los actos no tienen peso, son insípidos. En cambio, en el segundo ejemplo como en el mundo real, las decisiones tienen consecuencias. El lector querrá saber qué pasará con el clan sobreviviendo en el subterráneo mientras el Reino de fuego vuele sobre su aldea, destruyéndolo todo, junto con sus esperanzas.
De los ejemplos, se deriva otra importante lección: narrar el mundo creado como si ya existiera, como si fuese parte de la lógica y de la rutina de sus personajes. J.R. Tolkien que no empieza sus libros explicando la Tierra Media. La historia comienza con los personajes inmersos en él, limitados por sus reglas y posibilitados por estas mismas. ¿Qué pasaría si para justificar el Hechizo de muerte del ejemplo anterior, tuviera que tomar tiempo y espacio para explicarlo? El texto corre el riesgo de volverse explicativo.
Ejemplifico:
Era una tierra donde existía la magia y los hechizos. Cada pueblo estaba conformado por quince clanes donde el guerrero más vigoroso reinaba por su bondad y sabiduría. Había magos y existían toda clase de hechizos. De generación en generación, se pasaba uno en particular. Era el Hechizo de Muerte que… bla bla bla.
¿Qué preferirían, una historia que comience con la batalla del mago con el dragón, o que empiece como el ejemplo anterior? Cada escritor tendrá su preferencia. Personalmente, considero más eficaz empezar en la historia y no en la explicación. Ambos estilos pueden funcionar, dependerá de la pericia del escritor para transmitir su mundo.
Concluyendo,
las historias fantásticas o de ciencia ficción necesitan personajes y no géneros o escenarios. El interés de la historia de Rayul radica en su decisión de arriesgar a su gente en lugar de combatir la venganza del Reino del Fuego. ¿Qué tan terrible debía de ser la amenaza para arriesgar a sus amigos y familia entre las cuevas? ¿Por qué el mago sacrificó su vida? Sin duda era consciente de lo que ocurriría si utilizaba el Hechizo de Muerte. ¿Tendría algún plan que ignoramos?
Cuando encuentras a tus personajes, es importante plantear un mundo donde la libertad no sea un obstáculo, sino un mecanismo forzado para involucrar a tus héroes en más complejas decisiones, en escenarios más tortuosos, en batallas más difíciles, en enemigos más diestros, poderosos o temibles; en resumen: en vislumbrar el espectáculo de la vida, del azar y la muerte.
Una de las maneras o algunos de los trucos de cómo escribir ciencia ficción o fantasía, es definiendo las reglas del mundo científico o fantástico, y comenzar la historia como si esa realidad fuera un hecho cotidiano por el narrador, el lector y sus personajes.
**Ejercicios
- Elijan un principio que desafíe la realidad. La pregunta: ¿Qué pasaría si...? es una forma de comenzarlo. ¿Qué pasaría si los insectos decidieran invadieran el mundo, pulularan entre las casas, los pozos de agua, y únicamente existieran refugios metálicos donde los humanos pudieran sobrevivir? Escriban un primer párrafo que contenga esa idea.
- En el mismo párrafo, o en un segundo, crea un personaje inmerso en esa problemática. NO expliques el problema, inicia la narración como si ese mundo ya existiera y el personaje lo diera por hecho. ¿Qué haría?
- Ejercicio para el conocimiento del creador (puedes ponerlo en un tercer párrafo): Define las reglas: ¿qué puede ocurrir dentro de tu nuevo mundo, dónde están los limites?
Nota: las ideas centrales de este artículo vienen en el e-book: Los tres secretos del arte de narrar. Habrá varios concursos para el texto de manera gratuita, estén pendientes, y sigan a @decomoescribir.
Excelente post. La información acá es muy valiosa. En particular, el énfasis sobre la verosimilitud. La claridad sobre la logica interna de un mundo es piedra angular de su construcción, y facilita la entrada del lector en ese mundo, aún cuando su popia creencia sobre la lógica de la realidad se vea comprometida.
Gracias por compartir este texto.
Creo que lucharé para conseguir ese e-book.
Gracias por tus comentarios.
El e-book tiene información muy linda, pronto le darás una leída, estoy seguro.
D. :)
Verosimilitud ante todo, trabajando bien las reglas del mundo. Pero con cuidado, igualmente, para no caer tampoco en el exceso: escritores que han trabajado tanto en su worldbuilding que sienten la necesidad de contar todo al lector, de darles una lección de historia, biología, sociedad... de su mundo. Y se olvidan que es solo un marco, que están escribiendo narrativa de ficción, no un ensayo.
Ahora después, a ver si me puedo dedicar al ejercicio propuesto.
Por cierto, eso de "...y despertó, y todo era un sueño" lo llegaron a usar aquí en España en una serie de tv tan enrevesada y con tantos giros de guion que tras ocho temporadas no no sabían cómo acabarla. Y está dando lugar a una frase hecha con matiz irónico: Al final todo era un sueño de Resines".
Pasa con demasiadas historias, como constructures de mundos no podemos darnos el lujo de echar nos nuestros relatos a perder con finales tan artificiosos...
Un gusto verte por aquí, @iaberius. Y ojalá pronto en los concursos.
D.
Hola, @decomoescribir. El oficio de escribir es muy complejo. Obedece a reglas precisas, técnicas, acordes lógicos para que la historia tenga soporte dentro de lo creible. Y acá concuerdo con @adncabrera en este punto. Al igual, por supuesto, que contigo: "Encontrar los límites de tu mundo es más importante que encontrar las posibilidades. Cualquier juego se aprende por sus reglas... Nada peor que las historias donde todo puede pasar. Nada más aburrido que un juego sin reglas. Nada más decepcionante que los finales como: "...y despertó, y todo era un sueño." "
Excelente este post.
Sandra, gracias por tu cuidadosa lectura.
Sigamos escribiendo más, siempre.
D.
vaya que esto es interesante , lo leeré a fondo , ya lo he intentado pero se me hace difícil cuando la trama avanza y se enreda
Estoy para ayudar....
¡quedo pendiente de dudas!
D.
Me parece que es un excelente aporte, muy claro y rico en explicaciones y ejemplos. Gracias por ayudarnos a mejorar nuestros trabajos.
Te sigo leyendo.
Un placer, ojalá puedas darte una vuelta por nuestro concurso. Hay regalos muy interesantes.
Y quedo a la orden, de eso trata esta comunidad, de ayudarnos a mejorar como escritores, enseñarnos a difundir y crecer nuestra adiencia, y finalmente, monetizar.
¡Enorme saludo!
De verdad, apoyo tu comentario. Saludos.
Grandioso post, me encanta todo lo que recomiendas, porque es un inmenso aporte a la escritura creativa. ¡Gracias!
¡Un gusto, estoy para ayudar y ojalá te des una vuelta por el concurso!
D. :)
Eso es completamente cierto, aunque la ciencia ficción y fantasía uno puede romper las leyes de la física uno debe inculcarle limites a ese mundo.
En el libro de Como escribir ciencia ficción y fantasía de Orson Scott Card tocaban mucho ese tema.
Desde que he estado leyendo tus post y los otros decidí elaborar uno sobre la narrativa. Pronto lo subiré, mientras seguiré haciéndolo correcciones y te nombrare a ti por inspirarme. Saludos.
¡Me parece excelente!
Creo la mitad del post habla sobre los límites, jeje.
Un saludo.
Excelente, gracias. Saludos muy buena informacion.
Me atrapó completamente este artículo. Es un aporte enorme para la comunidad y sobretodo para quienes les gusta escribir narrativa, historias de ciencia ficcion o fantasía.
Buen post.
¡Gracias!
Seguiré publicando entorno a la narrativa y cómo mejorar ciertos aspectos de nuestras letras.
Ojalá te veamos por los concursos.
D.
Muy buena explicación. Gracias. Estaba buscando algo así para que me ayudara a escribir cada vez mejor.
De eso trata esta comunidad :)
Ojalá nos dejes leerte en los concursos.
¡Saludos!
D.
Seguro que si!. Quizás no lo haré muy bien las primeras veces. Pero iré aprendiendo.
¡Poco a poco! y cualquier duda, estamos para ayudar :)
D.
Me ha gustado mucho el post, bastante profundo y bien explicado. He echado un vistazo superficial a tu blog y me ha agradado el contenido, pronto me veras plagandolo de comentarios. Me gusta mucho los ejercicios del final. Aquí te quiero pedir un favor, hace una semana quizás, subí un relato corto titulado "el ultimo tigre" justamente es de ciencia ficción y trato de introducir las reglas mediante la narración. Espero puedas leer y darme algún consejo. Gracias por el articulo, SteemOn.
Te dejo el link del relato:https://steemit.com/spanish/@poesiaempirica/relato-de-ciencia-ficcion-el-ultimo-tigre-2
@poesiaempirica, comencé tu relato y quería invitarte:
Vamos a iniciar unos talleres literarios a inicios de febrero.
Con toda la comunidad, analizaremos algunos textos a profundidad, con el fin de servir como un puente hacia pulir las letras de un texto en específico, y también como testimonio para utilizar esa experiencia en textos propios
Pronto subiré la convocatoria, sería ideal que compartas tus letras.
D.
Claro que si la iniciativa me agrada mucho. Gracias por la invitación. Estaré al tanto.
Mañana ya podrás ver la convocatoria.
Con más opiniones será más fácil ver las fortalezas de nuestros textos. ¡Saludos!
D.
Excelente, Daniel.
Me has hecho recordar a Patrick Rothfuss y sus mundos y reglas siempre ya implícitos en el texto, y me has robado una risa al ahora entenderle jaja.
Te sigo leyendo. ¡Cuenta conmigo en esa propuesta!
El Nefe.
La Ciencia Ficción y la Fantasía son mis géneros favoritos, ellos permiten explotar la imaginación. Me gusta escribir mucho de estos temas, pro esa razón te agradezco por este post. Hay grandes consejos que sé que me ayudarán.
Un gusto, @niklaus22.
Ya te vi participando en el concurso, mis agradecimientos por compartir tus letras.
Vendrá más y mejor contenido.
D.
Excelente post, @decomoescribir.
Congratulations! This post has been upvoted from the communal account, @minnowsupport, by decomoescribir from the Minnow Support Project. It's a witness project run by aggroed, ausbitbank, teamsteem, theprophet0, someguy123, neoxian, followbtcnews, and netuoso. The goal is to help Steemit grow by supporting Minnows. Please find us at the Peace, Abundance, and Liberty Network (PALnet) Discord Channel. It's a completely public and open space to all members of the Steemit community who voluntarily choose to be there.
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